No hay que perder de vista la importancia de las máscaras en los orígenes del teatro. La máscara, que se encuentra en el nacimiento de todas y cada una de las culturas y viva entre los primitivos recientes, está relacionada con ritos religiosos. Se emplean para contemplar los semblantes de los muertos, para representar a los dioses en los exvotos, y se cuelgan de los árboles como invocación de la protección mágica. Tanto en las máscaras como en el maquillaje hay algunos aspectos determinantes. De esta manera, los que apuntan hacia arriba -cejas arqueadas, comisura de los labios levantada- indican alegría. Al paso que los que señalan hacia abajo -cejas caídas por los lados, labios caídos por los extremos- indican tristeza.
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En la mayoría de los casos sobre ella o en el puente que está sobre la misma, se instalan reflectores para iluminar las caras de los actores y las diferentes áreas. Baterías, diablas y varales suelen tener tres colores alternados, blanco, rojo y azul, que se emplean para luz difusa. Ahora, por lo general, todos estos efectos van grabados en cinta magnetofónica y en la pista correspondiente. Su colocación organizada, junto a la música, constituye una banda sonora que maneja habilidosamente el regidor o algún traspunte que cuida del magnetófono. En la actualidad existen discos con todos estos efectos y otros varios. 2.º El vestuario está en relación angosta con el carácter del personaje.
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La producción de llamaradas, fuego y similares supone varios riesgos. [newline]Si se trata de fuego permanente acostumbra hacerse con métodos eléctricos con resistencias o lámparas cubiertas con papel celofán rojizo que imitan las brasas. Si se trata de generar llamaradas como las que acompañan el paso del demonio por la escena en las habituales representaciones navideñas de pastores, entonces se recurre a llamas de verdad. Se sopla por la pipa y se lanza el polvo sobre la llama de una candela e inmediatamente brinca la llamarada. En el momento en que se quiere que salte una chispa, por poner un ejemplo de una piedra que se toca con la varita mágica, se recurre a llevar a cabo un cortocircuito dejando un solo hilito al descubierto. Al contacto salta la chispa que se puede remarcar con un poco de pólvora negra que se coloca al lado.
La utilería abarca cuanto aparece en escena, excluidos los actores con su vestuario y la escenografía. Por lo tanto, adornos, utensilios, cachivaches, floreros y cualquier tipo de objetos puede formar parte de la utilería de una obra. Téngase presente que la danza forma parte de la acción, por consiguiente los danzantes no pierden por este motivo la condición de actores que están actuando conforme al plan dramático y al régimen propuesto. Entre apasionados está bastante popularizada la práctica de representar proyectos conocidas, predominantemente musicales, con sonido pregrabado, aun las voces. Aunque a veces se logren reales alardes de capacidad, sobre todo en programas de televisión, pensamos que no es trámite recomendable entre aficionados y grupos no expertos, donde se buscan representaciones más frescas y menos trucadas. Lo esencial en estos grupos, y mucho más todavía en el teatro representado por niños, no es el resultado brillante, sino el ejercicio de la actuación en público, que debe lograrse lo más bien que se pueda, ciertamente, pero con elementos propios.
Deja que la multitud done lo suficiente para que consigas volar para observarlos en un espectáculo privado, o aun hacer que ellos vuelen para seguir a tu show de lanzamiento del álbum. Remarcar el papel del distribuidor como analista en la mesas de diseño de políticas públicas. Puedes llevar a cabo exactamente el mismo trabajo internacionalmente, informar, entrar en contacto y administrar contratos, si el espectáculo reúne las informaciones apropiadas y tienes la agenda precisa.
En cualquier caso va a haber que hallar un espacio donde los actores puedan desplazarse libremente y otro, pegado a él, desde el que los espectadores puedan ver y oír sin dificultad. Hay una gran variedad de formas en las que puede sostenerse en contacto con la gente tras el evento. Consulte nuestra guía descriptiva sobre qué hacer en la fase de rastreo.
En el chato irrealista o teatralista el principal inconveniente radica en localizar un decorado que en cada momento de la puesta en escena tenga funcionalidad para la creación del clima preciso. De todos modos, ambos planos acostumbran a entrecruzarse en el instante de hoy y no se excluyen rotundamente, más que nada habida cuenta de los tonos de farsa crítica o simbolismo con que se tratan hoy día los contenidos escritos. Esto no solo favorece al tratamiento, sino ayuda para la escenificación donde cada vez se huye más de la falsa sensación de verosimilitud.
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